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三角关系逐渐移动
谢南星

“Triangle Relations Gradually Changing ,2013,”与 Lucian Freud's “The Artist Surprised by a Naked Admirer,2005”之间的关系讨论。

Lucian Freud,
The Painter Surprised by a Naked Admirer (2005),
oil on canvas,
54 x 42 in.

“Triangle”这个系列作品源自一次偶然阅读到“The Artist”这幅画，一次看画的误读和最终回到正剧的荒诞性。

“Triangle”共用了 5 张画讨论了画家－模特儿－绘画之间的“真实性”的认识问题，当我看到“The Artist” 这张画时并没有看到题目，这反而让我凝视画面，我看到了“Freud”被一个女裸体模特儿紧抱大腿，他犹豫地回头看她，画家将握笔的姿势凝固在空中，而画笔和未完成的画并不在他触手可及的身旁，那张画架上的未完的女模特儿画像好像有意识地远离了画家。这完全可以认为是模特儿布下的陷阱。为什么这么戏剧性？我发现这应该是讨论“真实性”问题，那个挽留画家的女人“希望”他回头观察“她”的真实性存在，而不让他只关注绘画里的“真实性”，我觉得这幅观念性绘画非常叙事化地告知了Freud有意在晚年生涯的哲学思考。我个人谨慎地将这个阅读理解为画家－参照物－表达参照物之间永恒的命题，在“Triangle”No.1,No.2,No.3,No.4 我将这三者关系分为三个角色来表演这场绘画观念，而当我在完成 No.5 的时候我发现“The Artist’’这张画的题目并非我所想象，我完全误读了 Freud 本来的意图，最终我以他本来所想将这张画表现为画家酷爱的主题－异性宠爱。

当然我的这个系列很难被看懂，虽然穿插了这么复杂的情节，但是我愿意将我的绘画的“灰烬”看作是绘画表达的华丽痕迹，以痕迹的方式反导一般绘画的正式语言。

三角关系逐渐移动No.1